한밭대학교 김윤중

1. 촬영의 뜻

• 촬영은 표현이다. 자기 표현이다.
• 자기 표현 = 대상 + 감흥
• 셔터를 누른 순간 촬영은 끝나고 작가의 의도가 확정된다.
• 사진은 똑같이 다시 찍을 수는 없다.
• 생각은 찍기 전 후에 하고 찍을 때는 오직 섬광처럼 스치는 직감과 영감에 의하여 촬영한다.
• 촬영을 위한 사진적 훈련
  • 상황의 에센스를 정확히 잡아내는 훈련
  • 축구선수처럼  항상 카메라와 함께하고 자주 찍어야 하며
  • 원하는 상황이 찍혔다는 마음이 들 때까지 많이 찍어야 한다.

2. 프레이밍

가. 프레이밍의 뜻

• 찍고자 하는 대상을 파인더를 통해 따내는 작업
• 작가의 이미지 형성작업
  • 작가의 창작의도가 형성
  • 사과를 찍는다고 하면 작가의 태도, 느낌, 개성에 따라 전혀 다르게 형성된다.
    하나, 둘, close-up으로,   환경과 분위기
• 시간과 공간이 만나는 지점을 찾아 따내는 작업 - 사진,촬영과 동의

나. 프레이밍과 구도

• 사진과 회화는 완전히 다르다.
  • 사진  구성방법  플레이밍  
  • 회화   작화법   구도
  • 사진은 움직이는 평면예술
    • 바위  과학(생물학)적 입장   죽어있다.
    •       예술적, 철학적 입장   살아있다, 움직이고 있다
  • 
• 구도와 프레이밍의 차이
  • 구도는 백지에 작가의 정신세계를 형상화 해나가는 화면구성 방법         덧셈
    플레이밍은 작가의 의도에 따라 현실세계에서 대상을 따내는 화면형성 방법 뺄셈
• 사진과 회화의 차이점

  • 사진	프레이밍	찍는	무작위적	동적	순간적,반사적
    회화	구도	그리는	작위적	정적	점진적 의식적

• 회화적 구도의 도입에 신중해야 한다.

다. 사진과 구도

• 사진에서 가장 중요 한 것은 시간이지 구도가 아니다.

  • 셔터 찬스, 내용이 중요 =>순간포착

  • 내용도 좋고  구도도 좋으면 금상첨화

  • 구도(형식) 잡으려다 내용을 놓치는 우를 범하지 말라

  • 예
    간난 아기의 하품,

• 구도는 내용에 의하여 자연 발생적으로 이루어 져야 한다.

  • 의식적으로 구도에 맞추려 `하면 사진이 생기를 잃는다.

  • 현실에서 숨겨진 질서를 찾아야지
    인위적 질서에 현실을 정리하려 하는 것은 무리이다.

• 구도를 잘 안다고 해서 사진을 잘 찍을 수 있는 것은 아니다.

  • 사진의 구도는 말의 문법과 유사하다.

  • 문법을 잘 알기만 하면 말을 잘하는 것은 아니다.  cf. 소설가 , 시인,  시, 문학 작품

  • 에드워드 웨스턴

    • 훌륭한 구도란 사물을 가장 올바르게 파악하기 위한 방법일 뿐이다. 그것은 모든 창조적 행위와 마찬가지로 가르침을 받아 배울 수가 없다. 다만 그 사람의 내적 성장에 의하여 깨달을 수 있을 뿐이다.

  • 명작으로의 길

    • 다독,
          좋은 사진 ,명작, 충격적인 영상을 많이 보고,

    • 다작,
           구도에 연연해 하지 말고 대상에서 얻은 느낌으로 곧장 파고들어

    • 다상량,
             구도를 보려 하지 말고 그들의 정신, 명작이 된 이유를 진지하게 성찰해야 한다.

  • 

라. 프레이밍의 요령

• 플레이밍은 작가의 의도에 따라 현실세계에서 대상을 따내는 화면형성 방법 또는 화면

• 프레이밍전에 피사체에 접근해가는 요령

  • 사물을 관찰한다.
    -나의 눈을 끌은 것이 무엇인지, 감동시킨 것이 무엇인지 - 발견의 예술

• 프레이밍을 위한 뺄셈의 요령

  • 대상으로 한발 더 다가 선다.

    • 대상의 각도나 위치를 변경해서

    • 움직이는 대상은 계속 촬영해야

  • 배경분리

    • 조리개 이용하기

    • 배경지

    • 인물사진- 망원

    • 사진 32

  • 기다리기

    • 방해요소가 사라지기를 기다린다.

  • 적극적으로 개입하기

    • 주변정리

  • 크로핑(cropping)

마. 크로핑의 문제

• 프레이밍은 시작이고 크로핑은 끝이라 할 수 있다.

• 까르띠에르 브레송 - 크로핑은 진실성의 상실, 금지

• 초상작가 아놀드 뉴먼 - 거의 크로핑을 한다.

• 알프레드 스티클레츠 - 5번가의 겨울

• 크로핑하지 않으려는 노력이 필요하다.

• 

3. 타이밍

가. 타이밍의 뜻

• 시간을 주는 행위이다.

• 얼마나 주고 언제 주느냐

나. 노출

• 사진기의 적정노출과 작가의 적정노출은 다르다. - low key, high key

• gray card를  이용한 노출 측정

• 시간의 시각화

  • 　

    짧은 시간	움직임 정지	움직임의 분석
    장시간	동감	빛의 궤적

  •  

• 현실의 복사 재현 + 비밀의 탐지장치이기도

• 과학적 현상의 발견, 시각화  - 운동 마브리지

• 심리적 미지 상황의 발견, 재구성

다. 셔터 찬스

• 모든 상황을 관찰하여 알맞다고 생각한 순간=>결정적순간

• 핵심이 되는 시간과 공간 그리고 작가의 심정이 만나는 지점

• 외형적 결정적 순간

  • 모든 상황의 크라이막스

• 내면적 결정적 순간

  • 브레송의 "결정적 순간"은
    사건으로서의 극적 순간이 아니라
    상황과 작가의 심정이 일치되는 순간으로 보다 내면적 순간이므로
    외형적으로는 결정적 순간을 찾아 볼 수 없는 사진도 많다.

• 

라 셔터 찬스와 소형카메라

• 소형 카메라(35mm)를 이용하여 시간을 따내는 기능
   - 셔터찬스 기동성의 절대적 도구 - 스냅사진

• 시간예술

  • 사진은 시간의 고정에서부터 출발한다.

• 사진의 독자적 미학의 정립

  • 회화에 바탕을 둔 "예술사진"으로부터 독립

  • 사진의 시간성 에 기초 - 스냅사진/생활의 생생한 묘사/ 살아 움직임...

마. 왜 많이 찍어야 하는가?

• 사진은 시간예술이기 때문이다.

  • 시간은 변한다....

  • 사람의 표정의 결정적 촬영

• 정물에서도  결정적 순간이 있다

  • 거리, 앵글, 작가의 심리적 변화, 햇빛...

• 소설 시와 비교

  • 시인과 소설가도 수없이 뜯어고치고 수정한다.

  • 원고의 퇴고와 사진은 같다.

  • 원고는 퇴고 후에도 수정이 가능하지만
    사진은  불가능
    디지털사진은 가능

• 메모리카드를 충분히 그리고 밧데리는 여유로 하나 더 준비해야

4. 연출

가 연출의 뜻

• 광의 : 사진을 만들기 위해 행하는 모든 통제술
  • 피사체 선택,앵글,거리 결정, 노출, 셔터
• 협의 : 어떤 효과를 얻기 위하여 피사체를 인위적으로 수정하고 조절하는 행위
  • 포즈, 표정 동작 등

나. 연출의 부당성

• 생활주의 리얼리즘
  • 현실에서 발견한 진실을 정직하게 기록하고 보고하는 증인으로서의 역할을 최고의 가치로
  • 예술가로서의 사진가보다도 중요하다고 여겼다.
  • 사실에 대한 감동, 충격을 전달한다.
  • 사람의 손에 의하여 만들어진 예술작품이 아니라 기계에 의하여 자동으로 찍혀진 현실
• 절대 비연출, 절대 스냅
• 로버트 카파, 베르너 비숍, 데이빗 시무어, 카르띠에르 브레송, 도로시 랭, 워커 에반스
  • 전쟁, 공황 등을 기록
• 

다. 연출의 타당성

• 자연적 현실보다 작가가 인식을 보다 진실되게 묘사하는 것을 가치로 인정
• 사진은 주관적이다. 객관적일 수 없다.
  • 서울을 비인간적 콘크리트 무덤으로 촬영할 수도 그 반대일수도 - 작가의 주관
• 자연적 현실의 사진 예술이 아니라 해도
  • 작가에 의하여 의미화된 이미지이다.
  • 연출은 작가의 의도를 명확히 하기 위한 사진을 사진답게 하기 위한 과정
  • 
• 연출은 진실을 진실되게 전달하기 위한 세팅이다.
  • 시각만으로 재현해내야 하는 사진의 한계를 극복하기 위한 사진적 표현 방법의 하나이다.
  •  필연성의 문제로, 당위성이 확보될 때 이루어져야 하는 것이 연출이다.