모더니즘 사진

• 1900년경에 시작된다.
• 알프레드 스티클리츠, 모흘리 나기
• 알프레드 스티클리츠
  • 순수사진(Straight photography)
  • 정신과 내용의 내재율을 통해 예술사진을 구현하려 했다
• , 모흘리 나기
  • 조형사진(formal photography)
  • 실험과 형식의 외재율을 통해서 예술사진을 구현하려 했다
• 사진이 예술이어야 한다는 예술지상주의-창조성, 독창성 강조

• 개요
  • 뉴 웨이브(New Wave) 사진 
  • 80년대  문화현상. 즉 혼성적이고, 절충적이고, 탈 중심적인 사회 문화적 현상이 적용된 사진
  • 70년대 '개념미술에서 시작(모태), 대다수 포스트 모더니즘 예술가들이 개념미술 출신이었고
  • 사진 개념의 변화를 가져오다.
    • 진실성보다도 표현성을, 예술성보다도 시대성을, 존재성보다는 유희성을 더 선호
    • 개념미술에서 파생한 개념사진 
       - 언어성, 정보성, 기호성을 강조했고, 사진에 대한 인식도 모더니즘 사진의 창조성, 독창성을 배제했다.
    • 사회적 메시지로서의 기능(커뮤니케이션 수단), 사회적 이데올로기를 그려내는 전략으로 사진을 고려
• 모더니즘 사진과의 차이점
  • 모더니즘 사진
    • 예술의 창조성, 유일무이한 독창성, 그리고 재현에 기초한 표현성이 중요시되고
    • 예술지상주의, 진실성, 존재성
  • 포스트 모더니즘 사진
    • 창조성 거부,    독창성 해체,           재현성 무시로 대치되고, 
    • 하나의 표현수단으로 인식, 시대성,유희성
      
• 표현의 방법- 사진(기) 매카니즘
  • 흑백, 컬러, 디지털 이미지까지 자유자재로 활용, 구사되었다.
  • 디지털처리도구, 합성,...
•  특징
  • 만드는 사진(Making Photo)'이 되었다. 
    • '찍는 사진(Taking Picture)'이 아니라
    • 단순히 현실을 재현하는 양식으로는 어렵다.
    • 사진의 절대 불문율이 해체
    • 더 정치적이고 사회적인 메시지의 극대화가 가능
  • 사진이미지가 다원화되었다.
    • 대자연 앞에서 순수자연의 색을 취할 수도 있고
    • 조작 변형할 수도 있게 되어,
    • 컬러로 찍어 다양한 프로세스에 의해 색을 변형시키기도 하고,
    • 이미지를 변형시키기도 하며,
    • 심지어는 다른 표현매체의 힘을 빌어 표현하기도 한다.
    • 더 이상 과거와 같은 사진, 과거와 같은 전통적인 사진이 힘을 발휘하는 게 아니라 오히려
    • 가상적 소재,모조적 소재가  표현의 중심으로 자리하기도 한다.
    • 이제 사진을 더 이상 고정화될 수 없게 되고, 색의 표현, 이미지의 사실성과 진실성마저도 별 중요하지 않게 되었다.
  • 사진이 가장 강력한 표현매체가 되었다
    • 사진의 본질성과 표현성에 커다란 변화
    • 표현수단으로서 사진은 그 영역이 넓어지고 자유스러워 졌으며, 
    • 커뮤니케이션 수단으로서 영향력도 증대되었다.
    • 예술지상주의에 집착하지 않음으로써 그 표현 폭도 넓어졌고, 
    • 순수사진을 고집하지 않음으로써 당당히 예술장르로서 지위도 부여 받았다. 
    • 사진의 잠재력을 재발견됨으로써 사진이 우리시대 가장 강력한 표현매체가 되었다.
      
• 대표적 사진가
  •  사진가
    • 베르나드 포콩(Bernard Faucon), 신디 셔면(Cindy Sherman), 샌디 스코글랜드(Sandy Skoglund), 바바라 크루거(Babar Kruger), 바바라 카스텐(Babara Kasten), 페드로마이어등이 그들이다.
  • 특징
    • 이들은 화가인지 사진가 인지 혹은 조각가인지 조차 분간 안되고
    • 소재의 다원화
      • 없는 가상의 현실을 만들어 놓고 그것을 촬영하는가 하면, 복제와 차용 등을 하거나, 대중문화 속에서 퇴폐적인 것만을 골라 자신의 작품에 그대로 인용하기도 한다. 
      • 소외되었던 주변부를 다룬다. 여성, 영화의 스틸 장면...
    • 표현 방식은 전혀 예견할 수도 없으며, 파격적이고 기존의 예술을 배척하거나 비판하는 것이 아니라 예술 자체의 의미를 완전히 부정하기까지 한다.
    • 여전히 전통적 의미의 사진을 계승하고 있는 사진가가 있다는 사실을 간과하고 있는데, 그들의 존재 또한 새롭고 독특한 예술관을 내세우는 작가만큼이나 중요한 의미를 가진다. 포스트 모더니즘 시대의 사진은 지나온 과거의 사진사를 되새겨 보다 냉철한 시각을 제시해주는 이정표로 삼아야 할 것 이다.
      

• 신디 셔면(Cindy Sherman),
• 페드로마이어(Pedro Meyer)　

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모더니즘

• 현대문학의 여러 경향 중에서 특별히 전위적이고 실험적인 유파.

• 사실주의와 자연주의에서 벗어나려는 운동=> 모더니즘
• 상징주의·초현실주의·입체파·소용돌이파 등을 총칭
• '전위주의'(Avantgardismus)

개요

• 1960년대에 들어 미국과 유럽에서 시작된 문학·예술의 한 조류.
• 모더니즘적 질서(심오한 상징과 신화)에 대한 반항, 극도로 파편화된 세계에 도입하는 작품내용, 현상학적 비평이론(기존의 문학평론이 작품의 객관적 의미를 인정한 데 반해 그것을 부정하고 독자의 인식 속에서만 그 아름다움이 형성된다고 보는 이론) 등이 대두=>포스트모더니즘
• 포스트모더니즘과 모더니즘의 공통점
  • 전통과의 단절, 불확정성, 파편화, 반리얼리즘, 전위적 실험성, 비역사성, 비정치성  
• 포스트모더니즘을 모더니즘과 구분 시켜주는 특징
  •   자아와 주관성에 대한 새로운 입장, 패러디와 패스티시, 행위와 참여, 임의성과 우연성, 주변적(周邊的)인 것의 부상, 탈장르화, 자기 반영성 등

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• 90년대가 되면서 뉴 미디어 아트가  주도적 예술로 자리잡아 나갔고 
• 디지털 사진의 등장
  • 사실성, 사실성보다 표현성이 강조되는 사진
  • 포스트모더니즘 사진보다 더 파격적인 변화
    • 화학적 이미지에서 디지털 이미지로
    • 포스트모더니즘 사진이 아무리 급진적인 이론을 바탕으로 하고, 뉴 웨이브 사진양식이 파격적이었다 해도 어디까지나 사진이라는 매체 안에 있었으며, 또한 이미지가 비록 연출되고 조작됐다 해도 최종적인 이미지가 은염에 기초한 화학적 이미지이다.
    • 디지털 사진은 완전히 다른 숫자화 된 디지털 정보형태로 존재한다.
  • 다양한 디지털기술로 만들어진 사진
    • CCD, CF 메모리, 소형컴퓨터기술,Color Filter Array, 디지털 처리도구
  • 사진의 영역을 확대한다.
    • 디지털공학분야를 넘어간다.
    • 영상 미디어, 애니메이션, 가상현실...
    • 우리를 사이버의 세계, 허구의 세계, 가상의 세계로 이끈다
  • 디지털 사진이  사진의 미래 모습인가? 
    • 새로 맞이하는 천년이 디지털 사진시대가 될 것이다.
    • 첫째는 예술적인 문제로서 자유자재의 표현성과 주변 매체와의 상호성이 증대되기 때문이고, 
    • 둘째는 환경적인 문제로서 유해한 화학제인 사진현상, 인화약품의 폐기물이 갈수록 환경을 오염시키기 때문이며, 
    • 셋째는 사회적인 문제로서 사회 및 문화 구조가 과거와는 다른 모습으로 전개될 것이기 때문이다.
      
  • 디지털사진은 무엇보다 우선한 예술양식이다.  
    • 단순히 새로운 사진의 모습, 새로운 사진적 기능을 말하는 것이 아니며, 또한 필름없이도 찍히는 사진, 컴퓨터를 통해서 가볍게 손에 쥘 수 있는 사진을 말하는 것도 아니다. 
    • 뉴 미디어 아트의 축으로서 디지털 사진이 사이버 시대의 문화로까지 연계되고 진행되어 간다는 것이다.
    • 디지털 사진은 새로운 인식체계인 디지털 마인드에서 출발하고 그 미학적인 논리도 새로운 문화이론을 배경으로 하고 있다. 그렇기 때문에 미래의 세기가 디지털 시대, 사이버 시대로 전개해 간다면 무엇보다 우선한 예술양식이 바로 디지털 사진이다.
      

모더니즘

• 개요
  • 현대문학의 여러 경향 중에서 특별히 전위적이고 실험적인 유파.,이를테면 상징주의·초현실주의·입체파·소용돌이파 등을 총칭하여 이르는 말이다. 
• 등장배경
  • 모더니즘은 더 직접적으로는 19세기 후반과 20세기 초에 융성했던 사실주의와 자연주의에서 벗어나려는 노력이다. 
  • 사실주의와 자연주의는 19세기의 유물론적 경향과 관련이 깊은데 모더니즘은 그러한 세계관은 물론, 일체의 물질주의와 산업주의를 개인정신의 부자유로 해석하고 배격했다.
• 어원
  • 독일의 전위주의(Avantgardismus)의 영어번역
    • 모더니즘이란 용어는 서양 어디에서나 널리 쓰이는 명칭이라기보다는 무엇보다도 영미 비평계에 치우친 명칭이다. 유사한 문예사조가 독일에서는 흔히 '전위주의'(Avantgardismus)로 칭해지는데, 이것이 영어로 '모더니즘'이라 번역되는 것이다.
  • 상징주의 예술때문에 모더니즘이라는 애매한 명칭이 잘 사용되지 않았다.
    • 프랑스에서는 20세기초 모더니즘 운동의 기원에 해당하는 상징주의 예술이 일찍이 19세기부터 자리잡았기 때문에 모더니즘이라는 애매한 명칭이 잘 사용되지 않았다.

포스트 모더니즘

• 개요
  • 1960년대에 들어 미국과 유럽에서 시작된 문학·예술의 한 조류.
• 등장배경
  •  모더니스트들도 스스로의 정교한 형태를 구축하고 또 심오한 상징과 신화를 구사함으로써 그들 나름의 질서와 규범을 만들어내는 경향을 보였는데 
    =>1960년대에 들어서면서 이 같은 모더니즘적 질서에 대한 반항, 극도로 파편화된 세계에 도입하는 작품내용, 현상학적 비평이론(기존의 문학평론이 작품의 객관적 의미를 인정한 데 반해 그것을 부정하고 독자의 인식 속에서만 그 아름다움이 형성된다고 보는 이론) 등이 대두되면서 포스트모더니즘의 기운이 태동했다. 그리하여 모더니스트들이 즐겨 다루던 신화는 독자의 의식 속에 형성되는 심미감으로 대치되기 시작했다. 
  • 또한 기존의 소설 형태를 부정하는 앙티로망(반소설)이 나왔고, 작품 속의 주요인물이 히어로(주인공)가 되는 것이 아니라 안티히어로가 되는 경향을 보였다.
• 포스트모더니즘과 모더니즘의 공통점
  • 전통과의 단절, 불확정성, 파편화, 반리얼리즘, 전위적 실험성, 비역사성, 비정치성 등을 들 수 있다. 
• 한편 포스트모더니즘을 모더니즘과 구분 시켜주는 특징
  •   자아와 주관성에 대한 새로운 입장, 패러디와 패스티시, 행위와 참여, 임의성과 우연성, 주변적(周邊的)인 것의 부상, 탈장르화, 자기 반영성 등을 들 수 있다.

상징주의미술

• 19세기~20세기 초반에 걸쳐진 파리의 예술동향은 상징주의 문학과 미술이었습니다.

• 사실주의 화가 쿠르베가

  • '회화는 본질적으로 구체적인 예술이다 그것은 실재하는 사물의 재현에 의해서만 구성된다 추상적 대상은 회화의 영역에 속하지 않는다'라고 말하자,

• 이에 대한 반발로 시인 모레아는 1886년 9월 18일자 '르 피가로'지에 상징주의 선언을 발표합니다.

• 그 후 미술계에서는 시인 보들레르, 말라르메, 랭보 등의 영향 아래 반사실주의적인 미술로 전개됩니다.

• 상징주의 미술은

  • 인간의 내면을 강조하고 비합리성을 추구했으므로

  • 신화나 신비한 주제 같은 비사실적 주제들을 주로 택했고 일상적 이미지를 왜곡해 나갔습니다

  • 이는 어떤 감정이나 사고에는 그에 상응하는 조형세계가 있을 것이라 믿었기 때문이며,

  • 그림 해설 없이도 감정에 직접 영향을 미치는 회화가 상징주의 화가들에겐 그 무엇보다도 중요했음을 말해줍니다.

• 다원주의 사회, 다원주의 문화에 기초
• 포스트모더니즘 미술
  • 중심적 미술
  • 소외되었던 주변부 미술
  • 기존의 것을 해체하여 다원주의에 맞는 다양성의 미술구조를 확립하려 했다.
    • 서구중심의 미술에서 제 3세계의 미술, 선진국 중심의 미술에서 개발도상국, 후진국 미술, 백인중심의 미술에서 유색인종의 미술, 그리고 남성중심의 미술에서 여성의 미술에 이르기까지, 모더니즘 미술의 서구지형적이고 회화중심적이고 남성주도적인 시각을 해체하는 대신에 다원주의 사회, 다원주의 문화에 걸맞는 다양성의 미술구조를 확립하려 했다.